Etam Cru, el pack de dos que está llamando la atención en el arte contemporáneo polaco

La pareja Betz y Sainer continúa la tradición pictórica polaca, pasada por el filtro del siglo XXI

Las vidrieras, que vieron todo su esplendor especialmente durante el Gótico en la Edad Media, llegaron a sustituir, en cierto modo, a las pinturas murales. Estos grandes espacios, visibles públicamente, tomaron el papel de la docencia de los feligreses, así como contenedoras de contenido diverso, ya fueran temáticas religiosas, simbólicas, relativas a hechos históricos, representaciones de sus propios autores, los artesanos, o sencillamente, escenas de la vida cotidiana. Técnicamente hablando (y especialmente en Francia) desarrollaron todo un mundo de color y perfección del dibujo, que contribuían a provocar esta atmósfera cálida, mágica y transcendental de las catedrales.

Estas grandes obras, no dejaban de ser historias encerradas en un momento, en una imagen, y podían apelar tanto al intelecto como al sentimiento, creando narraciones tanto personales como comunes. Gracias a estas obras, las enseñanzas, esas narraciones, transcendían también en el tiempo, pasando estas historias de generación en generación dando lugar a una suerte de folclore alrededor de estos lugares. Tomemos como ejemplo el vitral de la iglesia de Hamelín. Existen documentos que describen el vitral original de la iglesia alrededor del 1300 (y destruido en el s. XV), en el que parece relatarse un evento acaecido en el lugar. A falta de documentos históricos que confirmen lo que realmente ocurrió, la escena del vitral se convirtió en la base del famoso cuento de los hermanos Grimm, El flautista de Hamelín, pasando de imagen de vidriera a cuento popular. O de historia real interpretada en imagen y reinterpretada en leyenda folclórica.

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